 |
 |
||||||||||||||||
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
|||||||||
           
|
Российско-австрийский проект ПЫЛЬ+7 495 989 9771 • newlaboratoria. ru
LABORATORIA Art& Science Space и Австрийский Культурный Форум представляют
российско-австрийский художественно-научный проект
ПЫЛЬ
13 апреля — 10 июля, 2012
КУРАТОРЫ: Дарья Пархоменко, Симон Мраз
АВТОРЫ: Хервиг Вайзер (Herwig Weiser), Эрвин Вурм (Erwin Wurm), Криста Зоммерер и Лоран Миньоно (Christa Sommerer & Laurent Mignonneau), Дитмар Оффенхубер (Dietmar Offenhuber), Маркус Деккер (Markus Decker), Оркан Телхан (Orkan Telhan), Бартоломеус Траубек (Bartholomaeus Traubeck), Кирил Асс и Анна Ратафьева, Алексей Блинов, объединение " Вверх!", Наталья Егорова, Дарья Кротова и Сергей Кротов, Максим Ксута, группа " Куда бегут собаки", Анатолий Осмоловский, Александра Паперно, ПРОВМЫЗА, Роман Сакин и Ольга Волкова, Ольга Чернышова, Сергей Шутов
12 апреля, в День Космонавтики, в LABORATORIA Art& Science Space откроется выставка " ПЫЛЬ". Организаторы выставки собрали работы, связанные с пылью самого разного характера — космической, электронной, ботанической, и даже физиологической.
Во второй половине XX века ученые доказали, что хаос является одним из основных принципов, согласно которым существует и организуется наш мир. Понимание этого привело к разрушению стабильной и привычной детерминистской модели вселенной. Можно сказать, что прежняя картина мира рассеялась на миллионы частиц, непредсказуемо взаимодействующих друг с другом. Пыль.
Пыль звезд — строительный материал мироздания. Тайна, как из той же материи, из которой создана вселенная, из сочетаний неживых частиц, вдруг возникает жизнь. Из этой же материи возникает и та максимальная доступная нам интенсивность опыта, мысль, что сводит в единый сияющий очерк множество частиц смысла. " Пыль мозга" — инсталляция Сергея Шутова, посвященная фосфенам — фигурам, светящимся точкам, рисункам, которые можно видеть перед глазами без воздействия света, стимулируя мозг специальным электроприбором, вглядываясь в себя как во тьму, как во внутренний космос. Но можно смотреть и вовне, вглядываться и в дневную пыль, ту, что остается от вещей обычных, видимых при рассеянном " естественном" свете. Это — пыль в другой фазе своего цикла — не в космическом начале, а в его обыденном завершении. В работе Алексея Блинова " О чем помнит пыль" с помощью датчиков, установленных на швабрах, посетители, убирая пыль, смогут услышать в наушниках то, что споют и расскажут ее частицы, сохраненные мгновения информации, сплетающиеся в одно странное, глобальное повествование, переводящем мир людей обратно на язык космоса. Доводя эту логику до конца, группа екатеринбургских художников " Куда Бегут Собаки" в своей интерактивной работе отождествляет с " пылью" самих посетителей выставки и на протяжении ее будет взвешивать и подсчитывать объем " пыли", которая ее посетила.
Пыль отмечает ход времени, процесс разрушения и исчезновения, предъявляет собой тот остаток, который вызывает острые ностальгические чувства. В работе Эрвина Вурма от предмета остается лишь его пыльный отпечаток, на обозрение публики выставляется само его отсутствие, угадываемое по контурам в пыли. Пыль теперь отмечает собой время после какого-то мгновения, словно становясь памятником, отсчитывающим время остановки жизни, как годовые кольца дерева отсчитывают ее начало. Это тайно сохраняемое пылью начало демонстрирует генеративная звуковая инсталляция " Годы" Бартоломеуса Траубека, где срезы дерева с годовыми кольцами используются в качестве пластинок на виниловом проигрывателе. Считывающая кольца дерева видеокамера превращает время в музыку, делает доступным то, что тайно хранит в себе материальный предмет. В работе " Серенада пыли" Дитмара Офенхубера, Маркуса Деккера и Оркана Телхана, звуковая волна преобразует частицы уличной пыли на своем пути, оживляя их. Эта интерактивная инсталляция реконструирует акустический эксперимент XIX века физика Августа Кундта, с помощью которого он измерял скорость звука в газах.
Технологическая инсталляция Хервига Вайзера " ZII" переводит пыльное месиво в индустриальные звуки. Изменяя напряжение магнитного поля, зритель может сам манипулировать превращениями и звуками субстанций. Этот объект выглядит как окно в фантасмагоричный мир, в котором рождаются и умирают миры. Музыка " пыли" сообщает о сверхабстрактной жизни, чей код не изучен, чье сообщение мы еще не можем принять, но которой пронизано все — и мы сами, и вся наша деятельность, и наша память.
Архивы и пыль — практически неразделимые понятия, что и исследует группа Провмыза в своей работе «20.21», видеорепрезентации уплотненного и жестко структурированного времени, представленного глазами посетителя библиотеки. Можно возразить, что теперь, в " электронный" век, пыли больше нет, однако и в самом стерильном цифровом пространстве частицы информации, пиксели знания, — все вместе не более, чем пыль, и шум. Это иллюстрирует видеоинсталляция группы " Вверх", превращающая случайные видео из интернет в " пыльные" цифровые ландшафты. Каждая из них — отдельный осмысленный мир, все вместе — огромный " хаосмос", которому мы пока смысла придать не можем. Австрийские художники Криста Зоммерер и Лоран Миньоно, пионеры технологического искусства, специально для выставки создали интерактивную инсталляцию " Шум и дым", где человеческая речь превращается в пыль и шум. Но и это не конец. Преодолевая нас, будучи знаком нашего уничтожения, пыль вдруг может осесть самостоятельно в некий остаток, контур, рельеф, который напоминает о человеке, как если бы само присутствие человека во вселенной уже было неизгладимо. Кирил Асс и Анна Ратафьева проявят с помощью угольной пыли увядшую архитектурную плоть, память старой декоративной эпохи. И выводя эту следующую инкарнацию пыли из прошлого в настоящее, Анатолий Осмоловский, напишет с помощью этого хрупкого летучего вещества лозунг " Подлинная свобода в жесточайшей логике развития все остальное — произвол". Афоризм текущего мгновения — это интенсивность мысли, которую художник, живущий в здесь и сейчас, смог увидеть, заглянув в себя как во внутренний космос.
Выставка " Пыль" — это сотрудничество художников и ученых по созданию условий для прохождения этой едва уловимой и, однако, глобальной сущности сквозь хрупкую зону нашего осознания.
13 апреля в рамках выставки " ПЫЛЬ" пройдет лекция " Чувствуя пространства / расстанавливая чувства" Дитмара Оффенхубера, художника и исследователя MIT.
В своей лекции Дитмар Оффенхубер расскажет о своих исследованиях в области ощущений и мотивации в урбанистической среде, которые он проводит в лаборатории Senseable City. В этой лаборатории группа ученых из Массачусетского технологического института (MIT) разрабатывает технологии, которые помогут нам понять и улучшить инфраструктуру современных городов. Эти технологии Дитмар Оффенхубер успешно применяет в художественных и исследовательских проектах, таких как Trash | Track и Forager, связанных с отслеживанием передвижений мусора с помощью технологических разработок, и позволяющих выявить закономерности и упорядочить эти процессы, на первый взгляд кажущиеся хаотичными. Это взаимоотношение структуры и неопределенности также характерно для работы " Серенада пыли", которая будет представлена на выставке и о которой Оффенхубер расскажет вместе с соавторами — Маркусом Деккером и Орканом Телханом.